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      導演應知應會的技能 #02

      添加時間:2011-05-14 | 所屬類別:專業知識

      導演作為一戲一劇組之靈魂人物或核心領導人,必須了解甚至掌握電影制作涉及的所有環節,也就是說,每個工序你都得懂,你不懂,你就控制不了,控制不了就不由你說了算,那這導演你還當個什么勁。既然什么都會,那么導演豈不是全才了?對的,做導演就必須是全才,你別無選擇。有些工序你可以不會動手干,但你必須要了解其中的貓膩,比如作曲、美術(置景)、道具、服裝、化妝等等。而有些工序你必須會自己動手干,比如攝影、燈光、錄音,對這三樣電影制作的核心工序僅僅了解個大概是不夠的,它們是你創作的“基本技法”,基本技法你都不會干,妄談電影創作了。
      上面提到的工序我們以后再分別說。上節說到當好導演要先學當制片人,今天我們講當好導演必須掌握的第二個重要技能 --- 編?。▽憚”荆?。

      咦?劇本不都是由專職的編劇來寫嗎?怎么變成導演必須的技能了呢?難道不會寫作就當不了導演嗎?真不幸,你又答對了。導演干的事是把故事變成畫面,你不懂編故事,不懂編故事的方法,又怎么可能講好故事呢?不過,也沒有必要對編劇有恐懼心理,編劇雖然也是寫作,但卻不是寫小說那種寫作,或者說,編劇雖然也是創作,但它不是文學。
      我們來比較一下小說跟劇本的區別。雖然小說和劇本都是在講故事,但它們卻是截然不同的東西。小說的唯一“形態”是文字,文字是小說的全部,文字本身也是小說品質的重要成分。而劇本的文字是為電影服務的,電影的“形態”是畫面和聲音,劇本只是電影的創作工具,不是電影的形態。舉個簡單例子,在小說中會有大量的人物心理描述,還有各種修辭手法,例如這句:“玲似乎感覺到了什么,是楚向這邊走來嗎,分不清是婆娑的樹影還是漸行漸近的身形映在窗欞上,玲的心仿佛被春雷后的細雨浸潤,溫暖而充滿期待?!边@是小說的文字,但劇本不能這樣寫,劇本只表述能看見和能聽見的東西,那樣才能給攝影和錄音提供依據。像上面的“似乎感覺到什么”“心仿佛被如何如何”這些心理活動的文字你叫攝影師怎么拍攝呢?
      如果要拍攝這么一個場景,劇本就應該這樣寫:“玲坐在窗邊,望著窗簾。窗簾上有慢慢晃動的陰影,有風聲,夾雜微弱的腳步聲,玲的身體微微起伏,視線慢慢轉向屋內,她的手緊緊擰著手絹的一角?!边@才是劇本的文字,描述的都是觀眾看到的聽到的東西,文字雖然干不啦嘰,但卻能給拍攝提供依據。攝影師一看劇本,就知道大概該打什么光,大概有幾個鏡頭,用什么景別;錄音師就知道會有什么聲音,要做什么聲效等等。因此劇本就是“故事流程手冊”,一點都不文學,你看文學界從來不給電影劇本發獎,只有電影界才會有劇本獎,那是技術獎項,好劇本是故事編排、場次設置、對話寫得好,而不是劇本“寫得夠文學”。
      所以,只要你小學畢業了,你就可以寫電影劇本了。找幾部你喜歡的電影的劇本來看看,你會發現劇本的文字特簡單,都是簡單句。只要你把要拍的東西講出來,就是一個合格的劇本了。
      劇本雖然容易寫,但要編一個好的故事并不容易,而做編劇最難的的部分是想故事。這就需要你對電影敘事結構有了解,比如最普通的發生、發展、高潮的三段式結構;你還要懂得如何塑造人物,如何通過行為、衣著、表情、對話等方式塑造你的角色;最重要的,你要編一個能吸引人的故事,讓人家有往下看的欲望。
      好吧,如果你編不出故事也沒關系,你懂得劇本怎么寫就可以了。你看到一個好的故事,然后你把它改編成劇本,有什么角色,有什么場景,用什么鏡頭,有什么對話,寫下來你就有劇本了??傊?,知道劇本怎么寫,劇本有什么內容,如何根據劇本進行拍攝是一個導演的基本功。如果你沒寫過劇本的話,去找一個你喜歡的電影的劇本,一邊放片子,一邊對照劇本看,看看劇本是如何變成一個個鏡頭的。

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